全國兩會(huì)期間，全國政協(xié)委員、中國藝術(shù)研究院曲藝研究所名譽(yù)所長吳文科，圍繞如何借助網(wǎng)絡(luò)直播提升傳統(tǒng)藝術(shù)傳播提出了多項(xiàng)建議。他建議應(yīng)鼓勵(lì)院團(tuán)、劇團(tuán)等專業(yè)機(jī)構(gòu)試水直播，讓高品質(zhì)的傳統(tǒng)文化、高水準(zhǔn)的演出獲得更多曝光，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文藝走向。
　　
　　凌晨三點(diǎn)的直播間里，一群年輕人用“淚目”刷屏——這不是網(wǎng)紅帶貨現(xiàn)場，而是“90后”戲曲演員在展示京劇絕活。屏幕里外，演員與觀眾在網(wǎng)絡(luò)直播間里跨越了天涯，比鄰而坐。這是當(dāng)下傳統(tǒng)演繹活動(dòng)借助互聯(lián)網(wǎng)獲得更多關(guān)注的尋常一幕。借力網(wǎng)絡(luò)直播，高品質(zhì)傳統(tǒng)文化、高水準(zhǔn)演出有了更多的曝光，演員也因之獲得了穩(wěn)定的收入。
　　
　　網(wǎng)絡(luò)直播讓傳統(tǒng)演藝真正地“飛入尋常百姓家”。那些被“困”于巷子里的故事、被局限在戲臺(tái)上的曲目，從劇院搬到了數(shù)字廣場，讓更多人看得見。除了被看見之外，網(wǎng)絡(luò)直播全天不斷、隨時(shí)隨地展示的可能，也讓它們有了更多講述自己的機(jī)會(huì)。被看見才有生命、被講述才更有活力，借助網(wǎng)絡(luò)直播，深巷里的酒香能夠在數(shù)字時(shí)代飄向千萬家。
　　
　　總有人擔(dān)心“直播拉低了藝術(shù)格調(diào)”，可現(xiàn)實(shí)并非如此。網(wǎng)絡(luò)直播是數(shù)字時(shí)代技藝展示的重要手段，技術(shù)不是敵人，它對(duì)藝術(shù)帶來的不是消解，而是升級(jí)。同時(shí)，借助不斷革新的信息技術(shù)，網(wǎng)絡(luò)直播真正做到了無延遲、超同步、沉浸式，XR技術(shù)更是讓觀眾“站”在了舞臺(tái)中央。直播字幕消解了理解難題、彈幕與評(píng)論的互動(dòng)更是提供了賽博陪伴，獨(dú)自看播的人也不會(huì)孤單。當(dāng)3446名專業(yè)演員集體“觸網(wǎng)”，當(dāng)220家院團(tuán)把直播間當(dāng)?shù)诙�舞臺(tái)，“直播轉(zhuǎn)向”已成行業(yè)大趨勢。相關(guān)報(bào)告顯示，過去一年，抖音演藝類直播總場次達(dá)1.01億場，同比增長33.74%；有213名一級(jí)演員走入直播間，帶來3.2萬場高水平演出，三年間這一數(shù)字增長了16倍。傳統(tǒng)演藝早就站在了網(wǎng)絡(luò)直播的賽博舞臺(tái)上，越來越多的演藝人已經(jīng)在擁抱網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。
　　
　　然而也應(yīng)當(dāng)警惕，網(wǎng)絡(luò)直播也絕非“一鍵拯救”按鈕。在聚光燈下，內(nèi)注錘煉、外求創(chuàng)新才是傳統(tǒng)演藝在數(shù)字時(shí)代煥發(fā)新生命力的解藥。有的人為曝光而曝光，一味地追求流量而忽視了對(duì)技藝本身的錘煉鍛造。有的演出只是“平移”到線上空間，機(jī)械固執(zhí)地照搬而忘了適時(shí)創(chuàng)新，難以引發(fā)觀眾的共鳴。面對(duì)新的展出舞臺(tái)，不僅需要演員精湛自身技藝，更需做好創(chuàng)新表達(dá)，以“傳統(tǒng)內(nèi)核+現(xiàn)代表達(dá)”的融合創(chuàng)新，打造符合Z世代審美的文化新品。
　　
　　文化傳承從來不是守著老規(guī)矩不變，而是讓傳統(tǒng)演藝活在新時(shí)代的土壤里。當(dāng)古老戲腔在耳機(jī)里回蕩，當(dāng)銀發(fā)藝人與“00后”觀眾在直播間同頻交談，我們看到的不僅是技術(shù)的勝利，更是文明傳承的智慧——真正的好藝術(shù)，從不怕?lián)Q個(gè)舞臺(tái)重新登場。
　　
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